それでは Four のコード進行を考えて見ましょう。
レコードなどではマイルスの作曲となっていますが、
サックス奏者の Eddi "Cleanhead" Vinson が作ったものらしいです。パーカーのDonna Leeはマイルスの曲だそうですしね。
Four
[ A ]
Eb Eb Bbm7 Eb7
Ab Ab Abm7 Db7
[ B ]
Eb F#m7/B7 Fm7 Bb7
Eb F#m7/B7 Fm7 Bb7
[ A ]
Eb Eb Bbm7 Eb7
Ab Ab Abm7 Db7
[ B' ]
Eb F#m7/B7 Fm7 Bb7
Gm7/Gbm7 Fm7/Bb7 Eb Eb ||
コードを番号に変えて考えれば良いのですが、
私には C のキーで考えた方が分かりやすいので書き換えて見ます。
大昔友人の上手いサックス奏者はメージャーのキーは C で、マイナーのキーはDmで曲を覚えていると言ってました。
つまり彼はアルトサックスでEbとFm、
クラリネットでBbとCm、
フルートでCとDmと吹き分けていました。
指はほとんど同じですしね。
今思うとそれもあって曲をすぐ覚えられたのだなあと
改めて感心しています。
初見は不得意でも、音楽として捉えられたのだなあと思います。
[A]
C C Gm7 C7
F F Fm7 Bb7
[B]
C Ebm7/Ab7 Dm7 G7
C Ebm7/Ab7 Dm7 G7
[A]
[B']
C Ebm7/Ab7 Dm7 G7
Em7/Ebm7 Dm7/G7 C C(Dm7/G7)
どうですか簡単になったように感じませんか。
上手くなる人は物事を単純化することが得意なのでしょうね。
ところでよく見るとなんとMistyの [A] [A'] とほとんど同じです。Mistyは半分の８小節づつになっています。
一つ有名な曲を覚えると同じようなコード進行の曲はたくさんありますね。コード進行を使って作曲するのもチャーリーパーカーの頃からジャズでは流行っていますし。
良いコード進行を使うと作りやすいですし、
著作権を払わないためだったという説もあります。
Misty
C Gm7/C7 F Fm7/Bb7
C/Am7 Dm7/G7
(1)Em7/A7 Dm7/G7:II
(2)C C ||
それでは[A]から考えて見ましょう。
[ A ]
C C Gm7 C7
最初の２小節のメロディは
「そ ら てぃ ぅれ ど てぃ」
とCのコードの５６７８９の音で
テンションが入ったトニックですね。
（注）トニックからはどのコードにでも飛んで行けます。
一度解決（安定）しているわけですから。
次の２小節は「そ ら てー」と
５ ６ b７ とブルーノートが入っています。
トニックコードにb７が加わるとC７になります。
これをFのドミナントと考えるとスムーズに５小節目のFに進めます。
このC７を拡張代理コードのGm７とC７に置き換えてあります。
まあ４小節全部はトニックなので、
Fのサブドミナントに進行する前をスムーズにするために追加したと考えても良いでしょう。
（注）C７の上に３度ずつD、Fと積み上げるとGの上の方はGm７になります。これは自由に行き来ができるのでGm7/C7 Gm7/C7 などと頻繁に使われます。
ジャズでもっとも重要な II V （ツーファイブ）の進行ですね。
５小節目からは
F F Fm7 Bb7
なのですがメロディは４度上がったものです。
コード進行は同様に４小節がサブドミナントのFと考えて、
ブルーノートのメロディの７小節目からは少し暗くなって、
Fmとブルーノートである７thの音を加えてFm７、
そしてまた II V と考えてFm７ と Bb７ に分解して
B セクションのトニックにスムーズに落ち着くようにしています。
（注）楽譜によっては最初の４小節間も同じ進行にして、
C C Cm7 F7 とすることも多いです。
（注）FからCに行く進行を賛美歌の終わりのアーメンと歌う場所に使われているので、アーメン終止とも呼びます。
ドミナントモーションよりも柔らかな進行です。
次回はBセクションを説明します。
Fourのビデオ
このマイルスのBlue Hazeの録音はEbになっているので以前紹介したものはレコードが半音下がっていたのでしょう。
演奏はアートブレーキーのドラムのイントロがジャズ喫茶で良く聞いて耳に残っています。後のForu and More のアンソニーの名演と共に好きなソロです。
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