テンションノート（９、１３，１１）はメロディに自然に入っている

ジャズのサウンドの特徴はテンションノートを使うことです。
サウンドがリッチになり「ジャズだー」という雰囲気になりますね。

テンションノートはコードの構成音である
１，３，５，７の間にあるスケール上の音である
２，４，６の一オクターブ上
つまり９，１１，１３の音のことです。

上記楽譜の左上に
Cメージャースケール（ハ長調音階）と
スケール上の番号を見てください。
このスケールの１，３，５、７はCmaj７のコードですね。
でも１３の音をテンションとは呼ばずに６の音として
C6のコードの構成音とします。
代わりに７の音をテンションとしてメージャーセブンを使います。
つまりジャズではトニックコードやサブドミナントコード等のメージャーやマイナーコードでは
１３ではなく
　C6やDm6等のように６を使います。
メージャセブンの音は特別なのでわざわざコードにもmaj7や△などの記号をつけています。使い方も注意が必要です。
つまりこの場合のトニックのC6のコードのテンションは７のBと９のDになります。１１は音が汚くなる（３の半音上）ので使えません。＃１１（F#)は使えます。（マイナーコードは11は綺麗な音です）
サブドミナントのF6ではFから数えるとBの音が＃１１になり使えます。

つまり基本になるスケールに従って変化するのです。

大雑把には
１）　トニック、サブドミナントのC6には９、Cm6には９，１１。
２）　マイナーセブンスコードのDm7には９，１１。
３）　ドミナントは
メージャーに向かう時は９、１３で、
マイナーに向かう時はｂ９、ｂ１３、＃９となります。

これも自分の耳で判断すると合っているものです。
これだけ知っていれば殆ど間に合います。

おかしいと思ったら０．５秒以内に半音下げると多分合います。

大事な事は演奏中に自分の音を一生懸命聞く事です。

細かい事は後でまた勉強しましょう。

でもテンションの音はそんなに特別で難しくはないのです。
曲のメロディに自然に入っているものです。逆に言えば普通のメロディがテンションになるようにコードを変えていることが多いのです。

ボサノバで有名なジョビンの「イパネマの娘」のメロディには、９ｔｈ、１３ｔｈ、#11thの音がスムーズに使われています。
ボサノバはジャズの音の使い方とサンバを組み合わせて新しいサウンドを作ったのです。

次のビデオは採譜と説明つきの素晴らしいピアノです。
楽しんで勉強しましょう。

Girl From Ipanema Tutorial - Soloing over the changes


この曲は最初の８小節のコード進行はデュークエリントンの「A列車で行こう」と同じでジョビンは他の曲にも使っています。
かなり気に入ってるのですね。

[A]
F6　F6　G7　G7
Gm7　C7（F#7)　F　F#7

０：１０　イントロ４小節から入る曲の
出だし2小節はF6のコードで
メロディが９ｔｈのGと　maj7のEの音が中心。

０：１４　次の２小節はG7で
８（G)と１３（E)の音が中心。

[サビ]
F#maj7　％　B7　％
F#m7　％　D7　％
Gm7　％　Eb7　％
Am7　D7　Gm7　C7

０：３９　のサビ
F#maj7の
maj7（F)の音
B7　の９ｔｈ（C#)から３ｒｄ（D#)へ

０：４６
F#m7の９ｔｈ（G#)
D7の９ｔｈ（E)　から　３ｒｄ（F#)へ
同様に
Gm7の９ｔｈ（A)　
Eb7の９ｔｈ（F)　から　３ｒｄ（G)へ
次は
Am7はコードトーンで
D7　の#11（G＃）
同様に
Gm7はコードトーンで
C7のドミナントで#11（F#)　で[A'']のメロディへ半音下から向かう。

１：２２　で[A'']　で同様です。
ということでメロディはシンプルにFのメージャスケールで上手く作ってありますね。素晴らしい。

分析してみると色々のことが分って楽しいですね。

マイナーのキーで使うｂ９ｔｈ,b13などは探してみてください。
また一緒に考えましょう。